冬的诗句附作者_描写冬月的诗句

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自然是与我们最贴近的，我们在四季轮回中生长，每个季节都有它的特点和美丽的地方，自古以来，描写冬天的经典诗句就多得如同冬日里飘下的雪花。以下是小编搜集的关于，仅供大家参考，希望帮助到大家。

关于冬的诗句附作者

1、檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。——郑燮《山中雪后》

2、腊月草根甜，天街雪似盐。——李贺《马诗二十三首·其二》

3、寒冬十二月，苍鹰八九毛。——李白《观放白鹰二首》

4、为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》

5、角声吹彻小梅花。——赵长卿《阮郎归·客中见梅》

6、再折柳穿鱼，赏梅催雪。——詹玉《齐天乐·送童瓮天兵后归杭》

7、正重帘护暝，窗色试新晴。——朱晞颜《一萼红·盆梅》

8、怨谁知？梦谁知？可有梅花寄一枝？雪来翠羽飞。——吴锡麒《长相思·以书寄西泠诸友即》

9、共东风、几番吹梦，应惯识当年，翠屏金辇。——周密《献仙音·吊雪香亭梅》

10、风定落花深，帘外拥红堆雪。——李清照《好事近·风定落花深》

11、贵贱犹如此，况乃曲池平。——沈约《冬节后至丞相第诣世子车中作》

12、南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。——吴文英《高阳台·落梅》

13、入牖千重碎，迎风一半斜。——李世民《望雪》

14、其中豪贵家，捣椒泥四壁。——张孜《雪诗》

15、闲阶莎径碧，远梦犹堪惜。——和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》

16、晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。——郑燮《山中雪后》

17、一枝弄碧传幽信，半额涂黄拾晚荣。——孔榘《鹧鸪天·却月凌风度雪清》

18、少年弄文墨，属意在章句。——孟浩然《南归阻雪》

19、横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。——文天祥《酹江月·和友驿中言别》

20、等闲老去年华促。——孙道绚《滴滴金·梅》

21、读陆游咏梅词，反其意而用之。——毛泽东《卜算子·咏梅》

22、冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。——曹雪芹《咏红梅花得“梅”字》

23、岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。——杜甫《岁晏行》

24、今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。——周邦彦《花犯·小石梅花》

25、日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。——卢梅坡《雪梅·其二》

26、枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。——张炎《疏影·梅影》

27、蜀魂飞绕百鸟臣，夜半一声山竹裂。——林景熙《冬青花》

28、记少年、骏马走韩卢，掀东郭。——辛弃疾《满江红·和范先之雪》

29、离恨又迎春，相思难重陈。——和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》

30、云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

31、楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》

32、遥怜花可可，梦依依。——姜夔《小重山令·赋潭州红梅》

33、不如归去，阆苑有个人忆。——辛弃疾《念奴娇·梅》

34、岭外音书断，经冬复历春。——宋之问《渡汉江》

35、晚来天欲雪，能饮一杯无。——白居易《问刘十九》

36、柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。——陆龟蒙《冬柳》

37、那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭栏人。——关汉卿《大德歌·冬》

38、人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干？昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。——王令《暑旱苦热》

39、一夜相思，水边清浅横枝瘦。——陈亮《点绛唇·咏梅月》

40、斜月照帘帷，忆君和梦稀。——毛熙震《菩萨蛮·梨花满院飘香雪》

41、是谁谈佛法，真个坠天花。——大须《暮雪》

42、去年射虎南山秋，夜归急雪满貂裘。——陆游《三月十七日夜醉中作》

43、门横皱碧，路入苍烟，春近江南岸。——吴文英《解语花·梅花》

44、披氅重来，不分明出，可怜烟水。——邓廷桢《水龙吟·雪中登大观亭》

45、念如今、此意谁同。——汪莘《行香子·腊八日与洪仲简溪》

46、孤山路杳，越树阴新。——吴文英《柳梢青·与龟翁登研意观雪》

47、无语消魂，对斜阳、衰草泪满。——周密《献仙音·吊雪香亭梅》

48、辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭、越。——张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》

49、急雪打窗心共碎，危楼望远涕俱流。——陆游《送七兄赴扬州帅幕》

50、新园锁却愁阴，露黄漫委，寒香半亩。——吴文英《瑞龙吟·送梅津》

51、窗前竹叶，凛凛狂风折。——张淑芳《满路花·冬》

52、香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。——吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》

53、雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？醉时想得纵风流，罗帐香帷鸳寝。——魏承班《满宫花·雪霏霏》

54、屡卜佳期，无凭却恨金钱。——王沂孙《高阳台·残萼梅酸》

55、昨晚西窗风料峭，又把黄梅瘦了。——吴绮《惜分飞·寒夜》

拓展：关于冬天的经典古诗《江雪》赏析

柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。柳宗元的这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，组成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的`组成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。

在柳宗元的这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就组成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但组成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。

用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来绘主要形象；精雕细琢和极度的夸张手法概括，错综地统一在一首诗里，是柳宗元的这首山水小诗独有的艺术特色。